李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》审美赏析

　　怨王孙·湖上风来波浩渺

　　宋·李清照

　　湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲说不尽、无穷好。

　　莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头似也恨、人归早。

　　【赏析一】

　　这是一首秋景词词人以其独特的方式细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。

　　“湖上风来”句起语不俗避开俗套。秋高气爽常见风平波静而一旦朔风初起便会吹起悠远的水波宣告着深秋到了所以说“秋己暮”。而一句“红稀香少”更通过自然界色彩和气味的变化进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的深秋季节却别有滋味在这里作者不说人们如何的喜爱山水倒说“水光山色与人亲”将大自然人情化、感情化了。正是这“与人亲”方换得人与景亲也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美所以作者所说的“说不尽、无穷好”言之有根是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。

　　下片虽然仍是对秋景色的继续描绘但却不是简单的重复。莲实叶老、露洗蘋草都标示着深秋的时令人所共见却易于忽略一经作者点染便觉秋意袭人。而在沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟对于早早归去的人们头也不回似乎以此表示了它们的不满。在这里鸥鹭也人格化了与上片的山水的感情化似是同样手法但却一反上片的山水“与人亲”而为鸥鹭对人恨这一亲一恨之间就带给读者以清新多样之感且通过人们在郊外的`不能久留更深一层地透露出深秋的到来。

　　这首词造景清新别致描写泪细密传神巧妙地运用拟人化手法写出了物我交融的深秋美意耐人寻味。

　　【赏析二】

　　这首记写秋天郊游的词作当写于词人南渡前的早期。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉自宋玉“悲秋”以来文人笔下的秋景总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景展现的是一幅清新广阔的画图词人不仅赋予大自然以静态的美更赋予生命和感情由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。

　　“湖上风来波浩渺秋已暮、红稀香少”词作开首词人叙己泛舟湖上时值深秋触目所见秋风阵吹湖面烟波浩渺湖上的荷花已是香消玉殒。首二句的描述似埋下萧瑟的氛围悲秋的情调然而接下却笔触一转写出：“水光山色与人亲说不尽、无穷好。”词人心胸宽阔、朗爽不仅不感到悲反以为喜、以为亲。这里词人不说自己面对湖光山色感到亲切反说“水光山色”与人亲近。这种移情于物的表现手法把自己陶醉山水之情更真切地表达了出来。李白诗有“相看两不厌只有敬亭山”(《独坐敬亭山》)辛弃疾词有“我见青山多妩媚料青山、见我应如是”(《贺新郎》)表现手法略同只不过李清照写得更自然明白和直接罢了。

　　词作下片词人集中笔触描绘湖面景致。“莲子已成荷叶老清露洗、苹花汀草”湖面上已无夏日那种“十里荷花”(柳永《望海潮》)盛景和“水面清圆一一风荷举”(用邦彦《苏幕遮》)的情致但词人睹此情形丝毫没有惆怅、悲凉之感而是觉得枯老的荷叶和饱满的莲房也一样给人以欢愉。更何况还有临近岸边的苹花汀草似经过清露泼洗过一番清爽葱俊。这里用“洗”字既把秋天肃爽、静朗的特征勾划出来也把词人不同一般的阔大胸襟给表现了出来。歇拍二句：“眠沙鸥鹭不回头似也恨、人归早。”这里的表现手法与上片末二句“水光山色与人亲”相似。词人明明是自己留恋这里的湖光山色深深地沉醉其中不愿离去。但却不明说反婉转地说是眠沙鸥鹭舍不得游人离去以致不肯理睬归去的游人。这种表达手法更深切、更含蓄地表现了词人的情怀。