关于朱自清的散文集有哪些

　　相信大家在日常生活学习中都有接触过许多的散文吧那么你知道朱自清的散文集有哪些吗？下面小编为大家收集整理了相关的内容希望大家喜欢！

　　朱自清的散文集如下

　　歌声

　　匆匆

　　桨声灯影里的秦淮河

　　温州的踪迹

　　春晖的一冠

　　航船中的文明

　　旅行杂记

　　女人

　　白种人——上帝的骄子

　　飘零

　　背影

　　阿河

　　执政府大屠杀记

　　哀韦杰三君

　　海行杂记

　　白采

　　荷塘月色

　　一封信

　　怀魏握青君

　　儿女

　　白马湖

　　扬州的夏日

　　看花

　　我所见的叶圣陶

　　给亡妇

　　哀互生

　　春

　　冬天

　　择偶记

　　说扬州

　　买书

　　初到清华记

　　蒙自杂记

　　北平沦陷那一天

　　这一天

　　重庆一瞥

　　外东消夏录

　　我是扬州人

　　重庆行记

　　回来杂记

　　中国学术的大损失——悼闻一多先生

　　教育家的夏丐尊先生

　　刘云波女医师

　　松堂游记

　　潭柘寺戒坛寺

　　南京

　　盛尼斯

　　佛多伦司

　　罗马

　　滂卑故城

　　瑞士

　　荷兰

　　柏林

　　德瑞司登

　　莱茵河

　　巴黎

　　伦敦杂记

　　论诚意

　　论无话可说

　　论说话的多少

　　论东西

　　论自己

　　论别人

　　论做作

　　论青年

　　拓展阅读：

　　朱自清简介

　　朱自清（1898-1948）原名自华号秋实后改名自清字佩弦。原籍浙江绍兴江苏扬州人。主要作品有《雪朝》《踪迹》《背影》《欧游杂记》《你我》《精读指导举隅》《略读指导举隅》《伦敦杂志》《国文教学》《经典常谈》《诗言志辨》《新诗杂话》《标准与尺度》《语文拾零》《论雅俗共赏》。作为一位散文学家创造了具有中华民族特色的散文体制和风格。

　　人物背景

　　作为一位散文作家朱自清以他独特的美文艺术风格为中国现代散文增添了瑰丽的色彩为建立中国现代散文全新的审美特征树立了“白话美文的模范”。朱自清是一位文化多面手他给后人留下了近200万字的文学遗产。然而他对中国现代新文学的突出贡献无疑则是他所擅长的散文小品。他继承了中国古典文学的优秀传统在中西文化交流的大背景之下创造了具有中华民族特色的散文体制和风格。

　　朱自清作品创作特点

　　散文主题

　　朱自清散文的主题主要表现在五个方面其一言志表意；其二览胜记游；其三书怀抒情；其四感悟觉世；其五指摘时弊。

　　首先言志表意散文。言志表意类散文在朱自清散文创作中占有比较重要的地位这类散文反映了他的人生哲学和价值选择。

　　其次览胜记游散文。《踪迹》《欧游杂记》和《伦敦杂记》等散文集中有许多为人所称道的览胜记游的散文名篇。朱自清览胜记游散文兼顾并重自然与人文地理的描述展示。如《桨声灯影里的秦淮河》《绿》《松堂游记》《扬州的夏日》《蒙自杂记》等即是将对自然风情的描写和人文景观的刻画紧密融合在一起。

　　其三书怀抒情散文。朱自清怀念家人友朋的书怀抒情散文有《给亡妇》《儿女》《哀韦杰三君》《怀魏怀青君》《我所见的'叶圣陶》等。即兴书怀抒情的散文有《匆匆》《春》《歌声》《荷塘月色》《择偶记》《飞》等等。

　　其四感悟觉世散文。朱自清还是一个不断思索着现实人生的现代作家和教育家他每每将自我的人生感悟和体验与读者共分享。他笔下的人生感悟扎实而不玄虚真切而不做作常常将觉悟到的宝贵的人生奥秘通过语言文字搭建的话语平台尽量地向读者展示出来。如他散文集《语文影及其他》中的很多篇章就是将人生的诸多体验和感悟娓娓道出。《谈抽烟》《说话》《沉默》《撩天》《正义》《论自己》《论别人》《论诚意》《论东西》等等。

　　其五指摘时弊散文。朱自清在性格上是一个较为平和的人。他对时事政治往往尽量采取敬而远之的态度但时势有时候也会逼着平和的人写出“浮躁凌厉”之文在这些文章中表达了朱自清作为一个中国知识分子应有的良知。指斥时政的有《哀韦杰三君》《执政府大屠杀记》《知识分子今天的任务》等；批判落后社会现象的有《生命的价格——七毛钱》《航船中的文明》《白种人——上帝的骄子》《阿河》等。揭示社会潜在的问题和四伏的危机的有《论不满现状》《论且顾眼前》等。

　　散文风格

　　朱自清作者善于融情入景即景抒情例如《荷塘月色》中那轻纱般掩映下的荷塘景色反映的恰是作者当时微妙的心思。他要无牵无挂独自享用无边荷塘月色就是要摆脱“心里颇不宁静”而追求刹那间安宁的心境的反映。由这种情绪所决定荷塘景色全是一派幽静安宁的景象:花是零星的香是缕缕的风是微微的月是淡淡的从而产生了“小睡也别有风味”的所谓“恰是到了好处”的意境。追求刹那间安宁为的是暂时忘却这里曲折地反映了他对当时现实的不满。但作者毕竟不是真正超然一听到树上的蝉声和水里的蛙声一股愁思猛地袭上心头不禁发出慨叹“热闹是他们的我什么也没有”但他却又释然。接着他又想起采莲的事但他却又感到“可惜我们现在早已无福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了乡思作者深切而又微妙地反映了他“乐得暂时忘记”而又不能“忘记”的万分苦恼的心情。作者一路写景也一路抒情流连在无边荷塘月色里的正是作者感触甚重的脉脉情思。作者缘情写景以景衬情不仅使作品具有绘画美而且富有情趣美意境美。

　　朱自清喜爱古典诗词对古典诗词非常熟悉。他写散文时能信手拈来使诗词的意境与散文的意境融为一体在散文中创造诗情画意的境界。例如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对秦淮河月景的描绘：“那晚月儿已瘦却了两三分。她晚妆才罢盈盈的上了柳梢头。天似蓝得可爱仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。……是一条随意画的不规则的画线。”这一段既有近物的细致刻画也有远景的淡淡勾勒而这一切又是为了突出画面的主体—月儿为了写出秦淮河上独特的月景。从形态、精神两个方面把没有生命的东西写得像有生命有感情的东西色彩淡雅画面优美。更可贵的这并非是客观描绘而是景中有情情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到画面里去了在那里寻找到了寄托。朱自清要求文学语言要“回到朴素回到自然”要“变故为新”。所以他的散文语言读起来使人感到朴实、自然而又清新但写景抒情又不失细腻生动而有一种诗味。

　　朱自清在散文中也常常使用拟人的修辞手法把“静”的景物写活了例如：《春》写“小草偷偷地从土里钻出来了”。一个“钻’字就表现出了春草冲破土层的挤劲再加上“偷偷地”修饰状其不知不觉出现生动地表现了春草的活力把春给写活了。在《松堂游记》写道：“好了月亮上来了却又让云遮去了一半老远的躲在树缝里像个乡下姑娘羞答答的”。从前人说：“千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面”。作者采用拟人化的手法描写姗姗来迟而又被云半遮的月亮喻为害羞的乡下姑娘。让人感觉情趣无穷。

　　朱自清朱自清爱用叠词造成他散文的节奏感与韵律美。《荷塘月色》用了26个叠词如“田田”、“层层”写荷叶的多、密、重叠相连“曲曲折折’写荷塘的轮廓、形态“淡淡”、“薄薄”写云雾的轻灵、缥缈‘远远近近高高低低”、“重重”写荷塘四面树丛的茂密“翁翁郁郁”写树色的浓重这些叠字叠词不仅增强了物态清貌的形象感而且构成鲜明的节奏和谐的韵律富于音乐美。《桨声灯影里的秦淮河》叠词则多达72处。“在黯黯的水波里又逗起缕缕涟漪”、“于是人们飘飘然如御风而行的我们”、‘嵘朦胧胧”“富富丽丽”等这一些叠词的运用以及朱自清先生散文中长短句的巧妙搭配和儿化语的运用使文章读起来错落有致琅琅上口颇有跌岩回环的听觉美感。特别是朱先生有意避免“是”字句“有”字句和“在”字句打破了常规句式的沉闷使文章语言在洗炼中现出多样化。

　　朱自清的散文大多篇幅短小构思更见匠心。《背影》无论写人、叙事、抒情都十分平实但在平实中却孕育着精巧的构思。“背影”在文章中出现了四次每次的情况有所不同而思想感情却是一脉相承。第一次开篇点题“背影”有一种浓厚的感情气氛笼罩全文。第二次车站送别作者对父亲的“背影”做了具体的描绘。第三次是父亲和儿子告别后儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝离情别绪催人泪下。第四次在文章的结尾儿子读着父亲的来信在泪光中再次浮现了父亲的“背影”思念之情不能自已与文章开头呼应把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致。《荷塘月色》在写心中“颇不宁静”一路写来却又处处见“静”。《春》从多侧面细描春之生机而把文眼“一年之计在于春”置于描叙之中毫无斧凿之痕。

　　诗歌

　　朱自清的诗尽管数量不多却在思想和艺术上呈现出一种纯正朴实的新鲜作风。其中如《光明》《新年》《煤》《送韩伯画往俄国》《群羊》《小舱中的现代》等或热切地追求光明憧憬未来或有力地抨击黑暗的世界揭露血泪的人生洋溢着反帝反封建的革命精神是初期新诗中难得的作品。