白居易《夜筝》诗歌鉴赏

　　夜 筝

　　白居易

　　紫袖红弦明月中 自弹自感闇低容。

　　弦凝指咽声停处 别有深情一万重。

　　若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句实在叫人无从下手。但是《琵琶行》作者自己这一首《夜筝》诗无疑提供了一个很精妙的缩本。

　　“紫袖”、“红弦”分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》：“皓齿歌、细腰舞”)一样选词造语甚工。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身分也描写出其修饰的美好女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。

　　次句写到弹筝。连用了两个“自”字这并不等于说独处(诗题一作“听夜筝”俨然就有听者在)而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”是信手弹来“低眉信手续续弹”得心应手;“自感”则见弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯其“自感”方能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得维妙维肖。旧时乐妓大抵都有一本心酸史诗中的筝人虽未能象琵琶女那样敛容自陈一番仅“闇低容”三字已能使人想象无穷。

　　音乐之美本在于声可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写接下去却集中笔力写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”而不是一味的`沉寂。正因为与声情攸关它才不同于真的无声因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。

　　诗人就是这样不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”)更通过这一无声的顷刻去领悟想象那筝曲的全部的美妙。

　　《夜筝》全力贯注的这一笔不就是《琵琶行》“冰泉冷涩弦疑绝疑绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生此时无声胜有声”一节诗句的化用么?

　　但值得注意的是《琵琶行》得意的笔墨是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”“正面不写写反面本面不写写背面、旁面须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时绝句不可能象叙事诗那样把一个事件展开来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻使人从一斑见全豹。而“弦凝指咽声停处”的顷刻就有丰富的暗示性它类乎乐谱中一个大有深意的休止符可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔的确收到了“睹影知竿”的效果。