古韵诗词

　　古诗词的表现手法很多其中中国最早流行且至今常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。

　　代悲白头翁

　　年代：【唐】 作者：【刘希夷】 体裁：【乐府】

　　洛阳城东桃李花

　　飞来飞去落谁家?

　　洛阳女儿惜颜色

　　坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改

　　明年花开复谁在?

　　已见松柏摧为薪

　　更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东

　　今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似

　　岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子

　　应怜关死白头翁。

　　此翁白头真可怜

　　伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下

　　清歌妙舞落花前。

　　光禄池台开锦绣

　　将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识

　　三春行乐在谁边?

　　宛转蛾眉能几时

　　须臾鹤发知如丝。

　　但看古来歌舞地

　　唯有黄昏鸟雀悲!

　　【注释】：

　　这是一首拟古乐府题又作《代白头吟》。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题古辞写女子毅然与负心男子决裂。刘希夷这首诗则从女子写到老翁咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创抒情宛转语言优美音韵和谐艺术性较高在初唐即受推崇历来传为名篇。

　　诗的前半写洛阳女子感伤落花抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落抒发世事变迁、富贵无常的感慨以“但看古来歌舞地惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡以“寄言全盛红颜子应怜半死白头翁”二句点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运因而提出应该同病相怜具有“醒世”的作用。

　　诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》但经过刘希夷的`再创作更为概括典型。作为前半的结语“年年岁岁”二句是精警的名句它比喻精当语言精粹令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复不仅排沓回荡音韵优美更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇可以体会到诗人不用“女子”和“春花”对比而用泛指名词“人”和“花”对比不仅是由于七言诗字数的限制更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人其中也包括了诗人自己。也许因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》、《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆即所谓“诗谶”一年后诗人果然被害。这类无稽之谈的产生与流传既反映人们爱惜诗人的才华同情他的不幸也表明这诗情调也过于伤感了。

　　此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法又能巧妙交织运用各种对比发挥对偶、用典的长处是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名而在死后孙季良编选《正声集》“以刘希夷诗为集中之最由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪反映了封建制度束缚戕害人才的事实。