辛弃疾的鹧鸪天鉴赏

　　《鹧鸪天·代人赋》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。这是一首歌咏江南农村美好景色的词上阕写近景下阕写远景借景抒情流露出作者厌弃城市繁华热爱乡野生活的情趣。以下是小编精心准备的辛弃疾的鹧鸪天鉴赏大家可以参考以下内容哦！

　　辛弃疾的鹧鸪天原文及翻译【1】

　　鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽

　　作者：辛弃疾

　　陌上柔桑破嫩芽东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊斜日寒林点暮鸦。

　　山远近路横斜青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨春在溪头荠菜花。

　　译文

　　陌上柔桑破嫩芽-野地里柔软的桑条上冒出了嫩芽。陌：田野小路。

　　东邻蚕种已生些-东头邻居的蚕种已经孵化出一些小蚕了。

　　平冈细草鸣黄犊-平坦的山坡上黄毛小牛在那里吃草不时发出叫声。

　　斜日寒林点暮鸦-夕阳照在带有寒意的树林上投宿的乌鸦又点缀着寒林的景色。

　　青旗沽酒有人家-这里也有挂旗卖酒的小酒店。青旗：卖酒的招牌。

　　愁风雨-害怕风雨吹打。

　　春在溪头荠菜花-白色的荠菜花开满溪头大好的春光就在这里

　　辛弃疾的鹧鸪天鉴赏【2】

　　辛弃疾的词本以沉雄豪放见长这里选的这首却很清丽足见伟大的作家是不拘一格的。《鹧鸪天》写的是早春乡村景象。上半片“嫩芽”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是渲染早春“斜日”句点明是早春的傍晚。可以暗示早春的形象很多作者选择了桑、蚕、黄犊等是要写农事正在开始的情形。这四句如果拆开就是一首七言绝句只是平铺直叙地在写景。

　　词的下半片最难写因为它一方面接着上半片发展一方面又要转入一层新的意思另起波澜还要吻合上半片来作个结束。所以下半片对于全首的成功与失败有很大的关系。从表面看这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景。如果真是这样那就不免堆砌不免平板了。这里下半片的写景是不同于上半片的是有波澜的。首先它是推远一层看由平冈看到远山看到横斜的路所通到的酒店还由乡村推远到城里。“青旗沽酒有人家”一句看来很平常其实是重要的。全词都在写自然风景只有这句才写到人的活动这样就打破了一味写景的单调。这是写景的一个诀窍。尽管是在写景却不能一味渲染景致必须参进一点人的情调人的活动诗才显得有生气。读者不妨找一些写景的五七言绝句来看看参证一下这里所说的道理。“城中桃李愁风雨春在溪头荠菜花”两句是全词的画龙点睛它又象是在写景又象是在发议论。这两句决定全词的情调。如果单从头三句及“青旗沽酒”句看这首词的情调好象是很愉快的。它是否愉快呢？要懂得诗词一定要会知人论世。孤立地看一首诗词有时就很难把它懂透。这首词就是这样。原来辛弃疾是一位忠义之士处在南宋偏安杭州北方金兵掳去了徽、钦二帝还在节节进逼的情势之下他想图恢复而朝中大半是些昏愦无能苟且偷安者叫他一筹莫展心里十分痛恨。就是这种心情成了他的许多词的基本情调。这首词实际上也还是愁苦之音。“斜日寒林点暮鸦”句已透露了一点消息到了“桃李愁风雨”句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了。从前诗人词人每逢有难言之隐总是假托自然界事物把它象征地说出来。辛词凡是说到风雨打落春花的地方大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。最著名的是《摸鱼儿》里的“更能消、几番风雨匆匆春又归去。惜春长怕花开早何况落红无数。”以及《祝英台近》里的“怕上层楼十日九风雨。断肠片片飞红都无人管更谁劝啼莺声住。”这里的“城中桃李愁风雨”也还是慨叹南宋受金兵的欺侮。

　　从此读者也可以看出诗词中反衬的道理反衬就是欲擒先纵。从愉快的景象说起转到悲苦的心境这样互相衬托悲苦的就更显得悲苦。前人谈辛词往往用“沉痛”两字他的沉痛就在这种地方。但是沉痛不等于失望“春在溪头荠菜花”句可以见出辛弃疾对南宋偏安局面还寄托很大的希望。这希望是由作者在乡村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的。上句说明“诗可以怨”（诉苦）下句说明“诗可以兴”（鼓舞兴起）。把这两句诗的滋味细嚼出来了就会体会到诗词里含蓄是什么意思言有尽而意无穷是什么意思。

　　辛弃疾的介绍【3】

　　辛词以其内容上的爱国思想艺术上的创新精神在文学史上产生了很大影响。与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等或稍后的刘克庄、刘辰翁等都与他的创作倾向相近形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。后世每当国家、民族危急之时不少作家从辛词中汲取精神上的鼓舞力量。

　　文学成就

　　思想内容

　　辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。在文学创作方面他不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。

　　辛弃疾在词史上的一个重大贡献就在于内容的扩大题材的拓宽。他现存的六百多首词作写政治写哲理写朋友之情、恋人之情写田园风光、民俗人情写日常生活、读书感受可以说凡当时能写入其他任何文学样式的东西他都写入词中范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长但写起传统的婉媚风格的词却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙亥己……》上阕写惜春下阕写宫怨借一个女子的口吻把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品又是那样朴素清丽、生机盎然。如《鹧鸪天》的下阕：

　　“山远近路横斜青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外两三点雨山前。旧时茅店社林边路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到是一般人很难达到的境界。所以刘克庄《辛稼轩集序》说：“公所作大声鞺鞳小声铿鍧横绝六合扫空万古自有苍生以来所无。其秾纤绵密者亦不在小晏、秦郎之下。”这是比较全面也比较公允的评价。

　　辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生常表现出哲理式的感悟并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此主观情感的浓烈、主观理念的执着构成了辛词的一大特色。

　　艺术风格

　　宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔达、高旷开朗的`风格却一直没有得到强有力的继承发展。直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词才较多继承了苏轼的词风起到一种承前启后的作用。但他们的这一类词作主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果而没有成为有意识的艺术追求也没有更大幅度地向其他题材拓展所以成就不是很高。到辛弃疾出现在词坛上他不仅沿续了苏词的方向写出许多具有雄放阔大的气势的作品而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概和丰富的学养、过人的才华在词的领域中进行极富于个人特色的创造在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围开拓了词的更为广阔的天地。

　　在他的词中如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里故人长绝。易水萧萧西风冷满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”（《贺新郎》）“夜半狂歌悲风起听铮铮、阵马檐间铁。南共北正分裂”（《贺新郎》）乃至“恨之极恨极销磨不得。苌弘事、人道后来其血三年化为碧”（《兰陵王》）都是激愤不能自已的悲怨心声如“天风海雨”以极强烈的力度震撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄在词中作旷达语但他并不能把冲动的感情由此化为平静而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤如“元龙老矣不妨高卧冰壶凉簟。千古兴亡百年悲笑一时登览”（《水龙吟》）“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落只今余几。白发空垂三千丈一笑人间万事”（《贺新郎》）“身世酒杯中万事皆空。古来三五个英雄雨打风吹何处是汉殿秦宫”（《浪淘沙》）这些表面看来似旷达又似颓废的句子却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。

　　而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结大起大落反差强烈更形成瀑布般的冲击力量。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》从开头起一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛痛快淋漓雄壮无比。但在“了却君王天下事赢得生前身后名”之后突然接上末句“可怜白发生”点出那一切都是徒然的梦想事实是白发无情壮志成空犹如一瓢冰水泼在猛火上令人不由得惊栗震动。

　　在意象的使用上辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀；与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合在他的笔下所描绘的自然景物多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。如“峡束苍江对起过危楼、欲飞还敛”（《水龙吟》）“谁信天峰飞堕地傍湖千丈开青壁”（《满江红》）；他所采摭的历史人物也多属于奇伟英豪、宕放不羁或慷慨悲凉的类型如“射虎山横一骑裂石响惊弦”的李广（《八声甘州》）“金戈铁马气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》）“年少万兜鍪坐断东南战未休”的孙权（《南乡子》）等等。这种自然和历史素材的选用都与词中的感情力量成为恰好的配合令人为之感奋。

　　所以同属于豪放雄阔的风格苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。

　　不过以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。

　　辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词辛弃疾是以文为词这当然有些简单化但确实也指出：到了辛弃疾手中词的语言更加自由解放变化无端不复有规矩存在。在辛词中有非常通俗稚拙的民间语言如“些底事误人那。不成真个不思家”（《鹧鸪天》）“近来愁似天来大谁解相怜？谁解相怜又把愁来做个天”（《丑奴儿》）也有夹杂许多虚词语助的文言句式如“不知云者为雨雨者云乎”（《汉宫春》）“不恨古人吾不见恨古人不见吾狂耳”（《贺新郎》）；有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝如“天下英雄谁敌手？曹刘”（《南乡子》）“杯汝来前！”（《沁园春》）也有相当严整的对句如“八百里分麾下炙五十弦翻塞外声”（《破阵子》）……。概括起来说辛词在语言技巧方面的一大特色是形式松散语义流动连贯句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式在辛词中完全被打破了。但并不是说辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如《水龙吟》中“落日楼头断鸿声里江南游子。把吴钩看了栏干拍遍无人会登临意”意义联贯而下在词中是很长的句子但却是顿挫鲜明铿锵有力决不是把一段文章套在词的形式中而已。

　　辛词在语言技巧方面的又一大特色是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故融化或镶嵌在自己的词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病但是以辛弃疾的才力却大多能够运用得恰到好处、浑成自然或是别有妙趣正如清人刘熙载《艺概》所说：“任古书中理语、廋语一经运用便得风流”。以《永遇乐·京口北固亭怀古》一篇为例百余字的篇幅叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹而与作者所要表达的主观情感、意念丝丝入扣；不仅内涵极为丰厚而且语气飞动神情毕露实在是不容易的事情。

　　当然辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病但不管怎么说他确实把词大大地改造了；他的词不仅是 “无意不可入无事不可言”而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。这样词的创作才完全摆脱了羁绊进入了自由的境界。

　　艺术造诣

　　辛词现存六百多首是两宋存词最多的作家。其词多以国家、民族的现实问题为题材抒发慷慨激昂的爱国之情。如《水龙吟》（渡江天马南来）、《水调歌头》（千里渥洼种）、《满江红》（鹏翼垂空）等表现了恢复祖国统一的豪情壮志；《驾新郎》（细把君诗说）、《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）、《破阵子》（醉里挑灯看剑）等表现对北方地区的怀念和对抗金斗争的赞扬。《水龙吟》（楚天千里清秋）、《摸鱼儿》（更能消几番风雨）、《贺新郎》（老大那堪说）、《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《永遇乐》（千古江山）等表现对南宋朝廷屈辱苟安的不满和壮志难酬的忧愤。这些作品大都基调昂扬热情奔放。

　　此外其描写农村景物和反映农家生活的作品如《清平乐》（茅檐低小）、《西江月》（明月别枝惊鹊）、《玉楼春（三三两两谁家女）等都富有生活气息给人以清新之感。其抒情小词如〈丑奴儿〉（少年不识愁滋味）、〈青玉案〉（东风夜放花千树）等写得储蓄蕴藉言短意长。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统进一步开拓了词的境界扩大了词的题材几乎达到无事无意不可入词的地步又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点丰富了词的表现手法形成了辛词的独特风格。

　　辛词以豪放为主但又不拘一格沈郁、明快、激励、妩媚兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句往往稍加改造而别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。《四库全书总目提要》说：“其词慷慨纵横有不可一世之概于倚声家为变调而异军突起能于剪红刻翠之外屹然别立一宗。”吴衡照《莲子居词话》说：辛稼轩别开天地横绝古今论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗拉杂运用弥见其笔力之峭。”

　　书法成就

　　故宫博物院藏南宋辛弃疾的《行书去国帖》为纸本行书十行为酬应类信札。末署“宣教郎新除秘阁修撰权江南西路提点刑狱公事辛弃疾札子”。中锋用笔点画规矩书写流畅自如于圆润爽丽中不失挺拔方正之气象。曾经过元朝赵孟頫明黄琳、项元沛清朝永理等鉴藏《书画鉴影》著录。