读完一本名著以后相信大家的视野一定开拓了不少现在就让我们写一篇走心的读书笔记吧。那么如何写读书笔记才能更有感染力呢？下面是小编为大家整理的变形记读书笔记仅供参考欢迎大家阅读。

变形记读书笔记1

　　《变形记》是卡夫卡的代表性作品也是西方现代派文学的经典之作。《变形记》中对人与人关系的描写尤其写格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下去当旅行推销员挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依赖时他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景亲情、伦理之情荡然无存。

　　结尾格里高尔在挣扎中死去了生活又变回了原来的模样。格里高尔不过是萨姆沙一家生活中慢慢划过的一道流星……

　　在读完了《变形记》之后我最深刻的感受是人与人之间赤裸裸的利益关系。亲情的力量远远不如利益的驱使下人性的各种需求大。且不说格里高尔刚变成甲虫时父亲的憎恨和母亲的冷淡因为在那时他还有小妹的关心和照拂。这无疑是他所忍受着的充斥着非人的待遇和歧视的悲惨生活中唯一一抹足以支撑他挺下去的温暖阳光。格里高尔无疑是一个有极大责任感和包容心的人。他挑起全家人的生活重担却因为变成甲虫而受到一系列他所珍爱和呵护的家人加诸于自身的苦痛。但他却依然设生处地地为他们着想为他们的所作所为寻找让自己可以宽恕的理由。但那弥足珍贵的兄妹情却在妹妹的自私和时间的催磨中渐渐变味最后消失殆尽。他的世界从此再也没有可以支撑下去的.信念于是他死了如秋雨后零落成泥的枯叶。

　　19世纪的作家一般是从社会人的角度去揭示、批判具体的社会问题和社会现象。而卡夫卡这些现代派作家则是从个人的、人性的角度去揭示和否定整个社会目标是笼统的、抽象的、全面的。这就比现实主义作家的揭露更加尖锐、彻底。正如中国的俗话所说：久病无孝子。而变形记的成就则更是因为它所体现的时代意义。

　　在卡夫卡冷漠的笔下所呈现的灰黑色的世界里 资本主义腐朽的精神内核已经不知不觉渗透到人性的各个角落。它从表现这一个方面来说没有《欧也妮。葛朗台》如此鲜活的辛辣讽刺却在阅读的过程中已经隐晦又“随风潜入夜”般的丝丝透入骨髓。格里高尔深沉的哀怨凝结在他们最后发现它时眼前干瘪的甲虫尸体又在文末“他的妹妹第一个跳起来舒展她充满青春活力的身体”中化为一声无声的太息。

　　人性的扭曲和分崩离析由于想象而有了成长的空间。这部象征主义的小说构得相当完美。读完《变形记》心情有难以抑制的压抑但却没有喷薄而出的怒意。它透过字里行间所渗透出的只属于卡夫卡的精神内核让我们更深的了解到这个世界这个时代。更清晰的剥离出人性的复杂。

变形记读书笔记2

　　还记得那场穆赫兰道式的噩梦。几乎是惊叫着爬起来的。爬起来后在床上不停喘气。然而梦境的别致以及我那颗不怕死的心又让我很快再次在有意识状态下回忆梦境。伴随着头皮发麻。把自己内心读得彻彻底底不是件温暖的事情。但我因此得到了两点福利；一是由此对心理学有了更崇敬的态度在期末考卷上和老师大谈梦的神秘与意义并因此获得了满绩；二是我终于决定做出一些改变一些需要销毁并重建的工程或许也并非是那个梦促使我改变只是在过往我无从下手。

　　不知道有多少人喜欢卡夫卡如此的表现主义风格在我读他的文字的时候我脑海不停盘旋的就是那个噩梦。

　　他的文字就像噩梦一样让人喘不过气。他的人物是脆弱的。以致分裂的病态的`他的意象是可以说话的。

　　他给我们讲有个人在工作强压下变成了甲虫而后又如何被昔日依靠他的家人“抛弃”。

　　他给我们讲有只猴子模仿人类进而赢得了人类的尊重并发表了如下结论“相比出路自由是一种更大的错觉但能够肯定的是人类对这种错觉的笃信是一种伟大的感情。但它想要的不过是一条出路所以它模仿人类逃离笼子”。

　　其实每个人都是病态的脆弱的。

　　卡夫卡的意思是：剥去你的面具给你一面镜子你猜猜你能从中看出些什么来。

　　你说当年贾瑞在风月宝鉴里所看到的那张把他吓丢魂的脸是鬼还是他自己。

　　世界上很多事情都是可以谅解的因为许多时候犯错的明明是我们自己。

　　我们总是太一厢情愿地相信自己有多么不同生活多么充满奇迹人类的意志又有多么强大。

变形记读书笔记3

　　卡夫卡的作品我读得很少只有一部长篇《城堡》和一本正在读的短篇小说集《变形记》就出自这本集子。这是我第一次完整地把《变形记》读完一遍尽管它的名字出现的频率如此之高。人们大概对近在咫尺的东西都误以为唾手可得所以懒得去得到了就这样我们错过了很多。

　　卡夫卡的名声和他的产量是不匹配的他低产平凡是一个保险公司的职员业余写作籍籍无名。但灵魂的热量与他的这些外部条件根本没有关系人的伟大与他自己以外的东西都没有关系。

　　卡夫卡作品的魅力在于它的多义性和无限性（博尔赫斯受他影响很大）哪怕是世界上最伟大的学者也不会贸然说：“卡夫卡这部作品的主题是…”就算是我们听出老茧的“异化论”也不能准确解释他的作品我们可以解释的东西有很多但无法解释卡夫卡。男人一旦看透了一个女人那女人便不再吸引他我们永远看不透卡夫卡所以他永远令我们心驰神往。

　　我对《变形记》有三个方向的理解第一个理解承接上一段：世界是一个谜团。这句话出自改编自村上春树《烧仓房》的韩国电影《燃烧》无独有偶的是电影想表达的也是《变形记》这种不可解性。格里高尔变成了一只大甲虫他和他的父母都没有去想为什么而是迅速地投入到对新情况的应对之中比如格里高尔吃什么如何爬行家里的生计怎么解决等等这在读者看来是荒诞的可卡夫卡写得这么一本正经让我们就像《皇帝的新衣》里看皇帝游行时的民众一样噤若寒蝉。

　　《燃烧》则恰恰相反影片提到说非洲有“little hungry”（小饥饿）和“great hungry”（大饥饿）的传说小饥饿者是肚子饥饿的人他们寻找食物大饥饿者是灵魂饥饿的人他们寻找生存的意义。

　　《变形记》里的所有人物都是小饥饿者而《燃烧》的主人公都是大饥饿者。“世界是一个谜团”前者只是处理它后者则试图解释它。萨特在《存在与虚无》中也对这两种人做过一些阐述他认为前者是具有“严肃精神”的人这种人只服从于处境的压力把它当做理所当然；后者是具有反思精神的人（“反思”这个词我最近用得很多它不同于日常意义上的反思而是指“对意识的'意识”）这种人面对世界和自我“在场”从而使世界和自我在我面前显现。

　　我的第二个方向的理解是：人是靠不住的。格里高尔变成大甲虫之初与他感情深厚的妹妹勇敢地承担起了照顾他的工作他的父母伤心难过总是哭道：“他是我可怜的儿子啊！”但是长年累月他们终于感到：这只怪物不仅面目可憎而且是他们生活悲惨的源泉。最后他们杀死（间接）了他抛弃了他并心满意足地开始展望新的生活。比这种反转更使人震惊的是格里高尔本人的反转：他本来是个任劳任怨的推销员负担着一家的生计并爱他们但变成甲虫之后他渐渐真的成了“只是”一只甲虫先是他的胃口和视力发生变化接着他迷恋起爬天花板的运动希望家人把他卧室里所有的家具（连同他“为人”时候的记忆）统统搬出去以为他的爬行腾出空间尽管他自己竭力想控制这种异化但仍然力不从心。

　　人是靠不住的我们不能理解任何人包括至亲包括自己。

　　我的第三个方向的理解是它当做一则寓言并将其还原：格里高尔是一个工作压力巨大并且任劳任怨的推销员养活着自己不劳而获的父母和妹妹有一天他因为一个原因（比如病了恋爱了对生活现状厌倦了等等）决定不再做全家的提款机他仍然爱他们只是换了一种生活方式（即寓言里的“变成甲虫”）起先家人还接纳他但终于忍无可忍他本人也因自己脱离了主流社会和蜕变的失败郁郁而终。

　　在对《变形记》的众多理解中这只是我的三种而卡夫卡作品的魅力不只在于它有多少个面目而是它让读者看到自己的不同面目。在读到《变形记》的最后一家人如释重负地去郊游妹妹舒展她充满活力的身体我也仿佛与他们一起吸到了新生活的氧气而感到神清气爽。

变形记读书笔记4

　　20世纪现代主义文学大多都十分晦涩难懂需要读者阅读时认真的跟随作者的思路进行思考并且这些作品的基调是悲观的基于以上的两个原因所以阅读现代主义文学是有些难度的。我这次选择了一篇理解起来非常容易的小说来看这就是《变形记》。这篇小说早在上中专的时候就曾经学过当时给我留下的印象十分深刻相隔多年再次回首又有了新的感受。

　　对于人变甲虫的创意对于中国人来说并不新鲜。《促织》的故事都是知道的男孩子为了弥补自己的过错而化身为“促织”来拯救家人于水火之间。故事在这样的结局下结束：“一出门裘马过世家焉。”男孩的父母亲过上了幸福的生活男孩也从昏迷中苏醒向父母讲述自己“身化促织轻捷善斗今始苏耳”。而格里高尔就没有这么幸运了。从故事的开始他就陷入了麻烦——因为自己变成了甲虫连身都翻不了而家人因为不知为什么格里高尔就是紧闭自己的'房门而且从里面传出了“动物的声音”。

　　让每个读者都为格里高尔担心也同时也关心故事究竟会如何发展这样的安排让读者对故事的结尾产生了巨大的悬念。事情的发展让我们可怜的主人公的境遇愈加的悲惨直到最后的死亡。但是格里高尔的死亡却让我们有那么一种欣慰他终于不用受苦了。他不用在曾经自己的房间现在是家里放废物破家具的地方苟延残喘。相信每个读者也会感觉到变成硕大甲虫的格里高尔他此时此刻也是家里的废物他从家里的顶梁柱变成了给家人带来不快的东西；他不用在吃自己已经无法下咽的食物。他变成甲虫后一些生活上的习惯也越来越“动物化”离人类的行为习惯渐行渐远从探索外界是不再向人类那样依靠自己的视力而是使用自己的触角并且认为触角十分的管用。

　　他终于能从家人的敌意中解脱出来我们能从家人对他冷漠的言行和通过他心理的回应中体会到那种痛彻心底的感觉。虽然时间地点并不相同但是《促织》和《变形记》所表现出在社会中底层人物在现实的重压之下异化为“非人”的悲剧无时无刻不在上演。蒲松龄在之后的评论里加入了自己的评论但是也只是点到为止只是讲了“一人成仙鸡犬升天。”暗讽统治阶级的昏庸。而卡夫卡却将西方资本主义社会中人所创造的物如金钱机器等作为奴隶人并使之异化的力量进行描写揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系这样细致的描写让《变形记》与众不同。

变形记读书笔记5

　　卡夫卡生前未得到认可写作并不是为了发表死前要求朋友把他未发表的作品全部付之一炬。卡夫卡的艺术创作完全是一种自我的需要试图走出自己内心黑暗的需要。卡夫卡在日记中称“写作是他祈祷的形式”卡夫卡常常连续十几个小时写作这种超乎寻常方式和激情除了来自于内心不可能来自别的任何地方。“事实上作家总要比社会上的普通人小得多弱得多。因此他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。”此话多少反映出卡夫卡内心的困境。旁观别人其实也是反观自己以往我们看《变形记》总是把这个人变成甲虫的故事当作是作者对外部世界的评价与反应其实我们更应该看到其中很大一部分不安与恐惧是来自于作者心灵深处的积淀。文学家有时看似是在写别人写现实写社会其实真正的能量来自他们自我解脱的'需要去弥补他们支离破碎的过去逃离那个深陷其中的精神黑洞。

　　对于真正的作家来说写作如果不是名利的需求那肯定就是命运那只看不见的手推着他不得不走上这条路。他们在有意识的写作中无意识地挣扎于自己的精神黑洞想在过去与现实的交织中找到自己。但是这些并不妨碍他们作品的伟大他们不能自拔的真诚态度犹如圣徒虔诚的祷告说出了被大多数常人忽略与遗忘的真相。他们是孤独的伟大的发现和创造往往都联系着伟大的孤独似乎谁都无法改变。卡夫卡曾经说过“在自己的家庭里我比陌生人还要陌生。”其实在这个世界里人们对于自己的了解其实比他人还要困难和陌生否则就不会有卡夫卡这样的大师了而或这个所谓大师只是一只他自诩的不断呻吟自己内心痛苦的可怜虫。

变形记读书笔记6

　　奥地利作家弗朗茨·卡夫卡或许对于这个现今在中国和西方都已成传奇的人物这样的前缀还是过于简单。人们常谈起的短篇小说大师例如莫泊桑或契诃夫等卡夫卡虽然不在其中但在短篇小说的艺术成就上绝不逊色于以上任何一位。暑假的休闲时光中无聊想起高中语文老师推荐的他的小说《变形记》莫名的勾起我的冲动便上网购得一本在电子化的现代对于纸质的书本毫无抵抗力。那在一周的阅读后我完成了对这本说的体验与收获。不得不说收获颇丰所以便决定写这篇读书笔记。

　　有人这样说即使怀揣甚大的热情去阅读卡夫卡的作品他还是毫不留情地将其浇灭。确实卡夫卡的叙述语言简单平实但层次交叉结构复杂初读之觉得其枯燥无味。细细品读会发现他写作的奇妙之处即使它既无像莫泊桑作品那般精心的情节安排；又没有像契诃夫文章那样令人难忘的幽默讽刺；甚至于“大众文学”那些令人难忘的对话也没有。但是卡夫卡的创作从不是为了某些人他的心里没有读者他只是靠着他的感觉去追寻自己想要的东西。这种创作其实是会受到人们所鄙夷的我也会这样想但直至后来对卡夫卡有一定了解后才明白正是因为他抛开了一切融入创作让创作如刘宇所说成了“一种生活的状态”让创作成为与内心自我交流的方式让创作成为与外部世界抗衡的手段正因如此才让本已厌倦不已的读者有欲罢不能地读下去期待新的东西出现最终找到与心灵的共振之处。正如余华所说：“内心的不安和阅读的不知所措困扰着人们。在卡夫卡的作品中没有人们已经习惯的文学出路或者说其他的出路也没有人们只能留下来尽管这地方根本不是天堂而且更像是地狱人们仍要留下来。” 他的作品是寓言式结构却不予以一目了然的说明这通常是会让一部作品招致破坏的。但《变形记》却没有尽管中外多少研究卡夫卡者对这部作品所表达的核心内容有诸多解释却让《变形记》从更大层面上诠释了更多的内容抓住更多人的心更使其扬名至今。

　　让我们回到书中内容来小说《变形记》内容十分简单讲述了主人公格雷高尔一天起床发现自己竟变成一只巨大的甲虫从而招致一系列麻烦与家人最后无法容忍的悲剧终因长期不食而死去。可以有这样的疑问是寓言还是梦魇？是一场噩梦还是人类无法抗争的现实？主人公究竟是一只大甲虫还是格里高尔?书中这样写道“一天早晨格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”卡夫卡小说《变形记》的开始就是如此的直接直接得让我没有准备思考的时间。这样的开始让我有些难受就像千斤巨石压在身上拘束、压抑、扭曲种种感觉把人捆住了周身动弹不得。它不给读者任何前因做铺垫不以何等惊叹语气表示其事件的`奇异性平静的海面下却有着令人感到万般恐惧的暗涌存在。接下来更甚是稀奇主人公对自己的变形却无太大反应却将“上班迟到”当成头等灾难。设想一下无论是谁突然间变成了一个异类首先担心的莫不是自己丑陋的外表以及周身人所射出的种种目光？主人公如此不关心从一定细腻角度是可以窥见其对自己变形后的模样并不是很陌生只是变形这一事件来得过于突然。格雷高尔所担心的是自己离不了床上不了班丢了工作没了与家人共食的饭碗。从其自身的态度我们可以解读到一点关于变形的含义。变形已经让人感到命运的无常和不可预料。可变形后家人对待格里高尔的厌恶和冷漠更让人感到心寒因为亲人之间的关系竟然只能是用

　　金钱和物质来作为媒介即使是血脉相连也不能保证亲情的坚不可摧！这也是《变形记》要回答的如果人变成甲虫那么它还有生存的权利和价值吗？他还是一个人吗？回答恐怕是否定的他已经不再能为这个家庭带来财富不能承担他的责任甚至不再能说话他只能默默的倾听羞怯的张望等待着家人对它的判决。它的家人最后再也不能承受这种沉重的压力和打击而打算把它抛弃而它提前的夭亡也解除了家人最后的顾虑和心理负担。没有人为它唱一首挽歌没有人记得它曾经是一个人。现实就是这样无情即使是人间的至爱最真切的亲情也无法挽回一个人的沉沦。人生活在世上无法承担作为人的义务时也同时失去了他作为人的权利即使他曾获得家人最初的同情但最终将被无情遗弃这不是个别家庭的冷漠而是人性一次真正的裸露。

　　我们能够知道因为在他的潜意识里他厌恶自身根本不愿再继续以前的生活和工作艰难的生存处境早已压得他无处可逃：当他早早赶来取订单的时候老板们才吃早饭；公司秘书时刻监督着每一个员工的行动两个小时不上班就找上门去医生也会说你好吃懒做；每天4点钟就得起床赶火车成年累月在外奔波饮食恶劣友情淡薄。在这样的社会环境中人逐渐变得麻木异化成为“非人”他对外部世界已无能为力没有办法改变自己的命运。为此他不得不选择一条逃脱的路这就是“变形”。与其说是社会让他“变形”不如说是他自己选择了“变形”。摆脱自己的人形逃离人的世界从人变为非人——大甲虫这对格里高尔而言完全是为了不再继续昨天的噩梦。于是格里高尔异化了。相对温暖的家庭尚且如此社会恐怕对这种个体的不幸遭遇会更加残忍他们会把他送进实验室每天对他进行各种各样的实验而且会引起无数的眼睛好奇地逼视他无数张嘴巴无休止的讨论他他生命的每一秒种将暴露在惨白的灯光下直到他死去还要被制成标本供后人研究。他作为人的资格和尊严被完全忽视了没人在乎他心里的感受群体只在乎他们的好奇心可以获得满足他们拥有作为幸运者的活生生的见证。这其实是现代人的悲剧或许卡夫卡也看到了这一点。犹如许许多多学术研究的说法卡夫卡究其一生都是孤独的存在但笔者认为这未免太过极端卡夫卡正是了解到因孤独而不被理解因不被理解而披上虚浮外套因虚伪的存在而继续不被理解的孤独这种循环其本身就是可悲的所以我们看到《变形记》中格雷高尔即使是在变形的后依旧没有放弃争取家人的理解与关怀。故事最后也证明了他获得了成功——在格雷高尔死后家人赶走了对自我形态下的格雷高尔一直很不尊重的房客与老妈子并且决定请假一天三人出去好好走走。结尾描写了温暖美好的景致以及相应的家庭其乐融融的景象而非以悲剧式的结尾对格雷高尔的死煽情不已这也从另一个层面上表现出人与人间并非存在着智慧博士观点中所说的“完全理解的不可能性”。

　　无处可逃就是《变形记》给我们所展示的金钱社会下普通人们的绝望处境。作为人形时过着没有人格尊严的生活变形为甲虫后更是加速自身的灭亡。或许在金钱至上的社会里形体的泯灭才是最终的解脱、才是最好的出路吧！在这里只想问：“大甲虫你还有眼泪吗？” 这或许也是我们现代人带着面具行走于不同场合的原因。因为一旦显露出真实的自我——也是拥有许多为人所不喜得如巨虫班的丑陋自我——就会招致厌恶乃至唾弃作呕。

　　卡夫卡自己也在日记中写道：“我在自己的家中在那些最好、最亲爱的人们中间比陌生人还陌生”。这并非抱怨与亲人的隔膜而是在“最好、最亲爱的人们中间”他依然孤独这让他绝望就像是扒开现实假象变形的格雷高尔始终得不到家人的接受。

　　其实这样的“变形”在现实生活中又何尝没有呢？当今社会巨大的竞争压力容易让人产生对人生的倦怠和对前途的失望。有多少人曾经有过或者正有着类似格里高尔的“潜意识”啊！一条宠物狗尚能住高楼、坐名车享受到VIP的待遇同时又还有多少人衣不遮体、食不果腹仍在贫困线上挣扎着生活感叹还是狗狗活得潇洒！于是乎就有成千上万的人报名参加唱歌比赛的选拔为的就是有朝一日可以实现自己的明星梦过“人上人”的生活期盼着“灰姑娘”的故事再次重演。这究竟是梦想还是幻想究竟是对还是错呢？

　　卡夫卡确实丝毫不为某些人创作而是关注自我关注笔下人物命运映射出的自己。可他连自己的伟大也不明了在他那个幽闭的世界里他关注的正是全人类的生存状态。

变形记读书笔记7

　　许多评论都觉得家人对男主角是冷酷的。

　　在小说中如果变成甲壳虫的是妹妹保持人形的哥哥会不会与书中的妹妹做法相同呢？如果变成甲壳虫的是爸爸妈妈是你身边所爱呢？

　　扪心自问：在我们身边始终被我们所爱的人如果变成了无法沟通的异类我们还会爱他吗？

　　如果答案是肯定的那我们一定还活在他未变形之前的记忆里必须不停地翻出他以前如何如何的记忆说服我们应当承担这份责任继续照料下去。

　　但无论如何必须得承认照料这一只虫子确实是一种负担时间久了变成一种忍受。

　　一个人是无法真实地理解另一个人的痛苦的这使人与人之间隔离开来陷入永世的孤独。因此说再多也是言不由衷。

　　换一个角度想如果自己变的无益于社会难道社会会包容你吗？如果在家庭中一无是处你在这个家不会被边缘化吗？尊重人类还是尊重人类的价值对普通人来说答案是明确的。失去价值的人类与动物有异吗？利益至上的社会不仅仅存留在那个时代存留在当今是否存在于时空的每个角落？

　　仅仅通过血缘可以维系亲情吗？比方说如果你的亲人变成了现在所谓“三观不正”之人颇受人厌恶并具有攻击性你会记得他之前的好努力改变他吗？

　　在知乎里“如何对待三观不正的人”的所有答案都是不要理他不要试图去改变一个人的观念。因为你怎么知道你的.三观就是正确的呢？

　　最后：如果自己保护不好自己也没必要指望别人；可是有时候自己也是无能为力的——书中是男主莫名其妙变成甲壳虫现实中我们个个都带着原生家庭和时代的我们无法选择的种。种缺陷。那么在这种情况中我们还能做一些反抗命运的挣扎吗？

　　书中这样的结局无疑是最好、也是最真实的。

变形记读书笔记8

　　卡夫卡的叙述是你看了之后觉得就那样但你即使要模仿也模仿不出来形式上可以做到类似内涵上就差远了带着先入的模仿心态创作余华的很多早期作品就是这样。

　　格里高利是庄子所说的“外忘形骸内德充实”的其中一个虽然他没那么高的内德但他出于为家人考虑的初衷实在是太纯良了即便在一个人与人之间气氛非常冷漠的环境里。这小说虐就虐在即使受到无论怎样不公的待遇也出自纯真善良地为别人考虑这个主题。其实同样一个主题到了雨果那儿是浪漫主义到了卡夫卡这儿就被人忽略了。异化怎么能是这小说的主题呢？明明是一种被疏离的孤独感在人与人之间弥漫即使是最亲近的人。虐就虐在共同生活的亲人竟然那么在乎你的形骸竟然无法从最根本上理解你竟然没法再体会你善意的初衷。格里高利有三次无法忍受最后一次升级到被父亲拿一个苹果砸伤他终于放弃任何自己还是家庭成员的一个的期望最后一次用死亡让家人摆脱耻辱和负担。

　　“他怀着深情和爱意回忆他的一家人。他认为自己必须离开这里他的这个意见也许比他妹妹的意见还坚决呢。”“他的鼻孔呼出了最后一丝微弱的气息。”

　　母亲是很善良的相对来说是最爱格里高利的；父亲的角色同卡夫卡自己父亲角色有重叠父子之间从来就无法交流和沟通在格变形之后父亲一直用暴力对付他暗示了卡夫卡父子之间矛盾；妹妹是格里高利寄托希望的存在却也是伤害哥哥最深妹妹年纪小凡事只从自己出发几乎没有体谅过哥哥最后也是她让格里高利彻底放弃继续生存的希望。这一家人索格里高利于形骸之外而格里高利与之游于形骸之内显然他几乎并不对自己的'外形有多注意他的目标明确而清楚。

　　如果一切都只是晨起之前的一个梦呢？卡夫卡也未尝没有这种意图在里面。从一开始的变形就是一笔荒诞接下来秘书主任的亲自到访从逻辑上来说也不大可能实现。格里高利醒来之后按时赶上火车去上班他会想起这个梦吗？他纵然也许知道家人对他变形之后的反映下班回家之后也依旧要笑脸相迎为了暂时的幸福和成就感。

　　人们观察事物有了徼相和轨辙之后也随物所转与物俱沉俱浮。要打破这种把握事物的方式庄子提出了“齐物”事物的长短、高矮都是相对而言要“齐物”以打破这种特定的观察视角。难得的就是七窍未开的混沌。

变形记读书笔记9

　　卡夫卡的《变形记》描述了格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的情节揭示人与人之间表面上亲亲热热内心里却极为孤独和陌生的实质

　　从书中我感受到了两点。

　　第一人是自私的。但很多时候的自私都是单纯的。

　　文中主要描述的是一家人可是这一家人的联系程度在一个不可抗拒因素出现后也慢慢疏远主要体现在对格雷高尔还是不是自己家人的矛盾和犹豫上当家庭的顶梁柱格雷高尔变成一只甲壳虫后——

　　父亲：从回家后仍然穿着制服可以看出他是一个很要脸面的人自己的儿子由可以说是家庭的骄傲变成了一只可笑的甲壳虫后他是生气的甚至用苹果扔他但心中还是有些不舍所以没有主动说放弃他从本质上他对家庭的爱是霸道的'一些情况看还是有限的。

　　母亲：文中可能看上去自私程度最少的人了她爱自己的儿子而且不愿放弃但她的性格更多的是懦弱和没有主见而且她的这种爱中更多带有一些无知是她没有像格雷高尔的父亲和妹妹一样认为他永远是只虫子了她还活在以前的世界中认为他有一天可以再变回人类所以说她的这种所谓看上去不自私是建立在她认为格雷高尔有可能变回人类他们还有可能变回以前的生活的基础上的。

　　妹妹：这是一个塑造的最成功的形象最初格雷高尔变成虫子后她是最关心他的可是也正是她第一个提出放弃格雷高尔她内心也许挣扎没几天后就认定格雷高尔就是一只虫子了而她照顾格雷高尔出于自己内心的一是她觉得该照顾他二是她觉得自己成年了在家中能担起一部分责任她的这种照顾并不是纯粹的对哥哥的爱某个角度看是参杂着自私从文中家里来了房客在听她拉小提琴的时候格雷高尔跑出来了她委屈夹杂着愤怒并且第一个提出放弃对格雷高尔的照顾中就可以看出。

　　我想这三个形象是再平凡不过的家庭中的形象了这三种自私也是最常见也最不被人当作自私的自私了这些看起来都是正常的无害的但是又都是那么的伤害人——在格雷高尔变成了一只甲壳虫后。

　　第二爱到底存不存在。

　　格雷高尔是很爱自己妹妹的包括要为她提供高昂的学费去音乐学院包括其实她的小提琴拉的并不好但是他却觉得很好听并且很陶醉妹妹对他也是最照顾的从他变成了一只甲壳虫后便每天给他吃的帮他打扫房间他为了不吓到她便用毯子裹住自己的身体起初我们看到的都是一副温馨又悲惨的故事。

　　可是谁也想不到最后第一个提出放弃格雷高尔的正是妹妹让格雷高尔放弃活下去的想法的也是妹妹。我觉得卡夫卡并没有想表达一种真正的爱该是怎么样而是告诉我们这种我们平时见到的爱在不可抗拒因素出现后会毁掉一些东西。

　　我觉得给我最大的启示就是人性有很多缺陷尽管我们抱有美好的幻想但当现实出现也不要轻易去责怪和赞美它。

变形记读书笔记10

　　这段时间读了几篇卡夫卡短篇小说老实说第一次接触这种小说几乎每一篇都让我读着很是头疼。在反复阅读之后貌似理解了卡夫卡式写作的魅力在这里选出了一篇认为很有代表性的《变形记》来谈谈对卡夫卡这种写作手法以及《变形记》这篇小说本身内容的理解。《变形记》大概讲了一个家庭支柱（主人公）变成一只臭虫后家庭成员对他态度从前到后的变化。

　　一、卡夫卡“荒诞”的写作手法

　　“一天早晨格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”这便是变形记的开头。当我第一遍读的时候我不能明白卡夫卡此举用意何在为何要将主人公变成一只臭虫为何不用现实中可能出现的具体情况这不是更能让读者感到亲切吗？紧接着我发现最荒诞的点并不是主人公变成臭虫这一事件而是主人公变成臭虫后所有人对此事的反映：“居然无人关心他为何会变形以及他该怎样变回来。”甚至他自己在变成臭虫后的第一反映竟是自己早上上班要迟到担心自己的饭碗问题。后面的情节就是建立在主人公变成臭虫这个整体及其荒诞的前提下展开的。在这个中心事件、前提都极其荒诞的前提下后面的情节又是极其合理的甚至有些细节描写都让人怀疑卡夫卡是否真的变成过“臭虫”拥有过一只虫的视角这就达到了“虚实结合”的效果。

　　我个人认为这种创作是很困难的。在一种完全都是想象的、荒诞的前提下写出十分真实的效果明明是一只虫的视角看到的家人的反映确是如此真实让读者在虚与实之间来回穿梭甚至有时让读者都分不清是实是虚这是一种很奇妙的效果。

　　在第一遍读的时候为了方便自己理解我将“变成臭虫”这一事件看作现实生活中的“生病”反复阅读后我发现“变成臭虫”这一事件似乎没有那么简单。“变成臭虫”似乎也可以替换成为现实生活中“不按照家人的期望生活”这样的人。我好像又明白了卡夫卡为何要用“变成臭虫”作为前提这样一个模糊的概念涵盖了太多种可能最终指向的都是：在失去工作能力后、失去价值后身边最亲的人对这个人态度的变化。

　　二、对《变形记》内容的理解

　　主人公在变成臭虫后家人的态度都发生了几个阶段的变化。

　　1.父亲。这是文章中最势利的角色。主人公从家里的顶梁柱变成一个废人父亲看到的第一反应就是厌恶并且丝毫不加以掩饰。然后就是理所当然的希望主人公早点死去狠毒之心彰显无遗。

　　2.母亲。母亲在看到主人公变成臭虫后的第一反应是害怕之后的一段时间一直保持同情到这里母亲的反应还算有母性但是随着时间的推移最后也还是免不了对儿子的厌恶。

　　3.妹妹。文章中强调了主人公和小自己几岁的'妹妹关系很好我认为这里的妹妹还隐喻了好友这一类人。妹妹在文中的做法也是最人道的对主人公最好的最理解主人公的。但到最后还是免不了被妹妹厌恶。

　　我们从这篇小说可以看出卡夫卡对自己家庭关系是十分消极的变成臭虫这一事件让主人公看到了人与人关系最阴暗的一面。连自己的至亲之人都在自己困难之时如此对待自己当自己不能为他们赚钱当自己成为了他们的负担他们可以为他的死去而高兴。那这个社会还有什么好留恋的呢。在卡夫卡生活的时代可能这种事司空见惯卡夫卡用这样看似荒诞的主题将人与人之间关系的危险社会的冰冷表现得淋漓尽致。

　　《变形记》这篇小说需反复咀嚼准确说卡夫卡这种虚实结合的创作需要读者花大量时间去研读。《变形记》背后所表达出人与人之间冰冷的社会关系在这个物质生活日益丰富精神世界日益匮乏的今天也相当需要警惕。

变形记读书笔记11

　　《变形记》是奥地利作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小说也是西方现代派文学的经典作品。故事大概讲述一个年轻的推销员格里高尔作为家中的顶梁柱是家里的经济来源。为着那微薄的工资每天过着繁忙、压抑的生活；正因为这样父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上他突然从噩梦中醒来发现自己变成了一只巨大的甲虫。公司秘书主任为他没有上班找上门找他父母和妹妹也急忙来询问见状均惊慌失措这也使他陷入痛苦和绝望绝望中。然而之后家人经历了震惊、恐惧到冷漠、厌烦等一系列的感情变化他们甚至以“这只虫根本就不是格里高尔”为由不愿花精力养这个既不能挣钱又拖累家人的“怪物”。后来格里高尔终于在受尽了亲人的冷漠后绝望地离开了人世间了。死后家人没有一丝痛失儿子的伤心之情反之他们好似解脱了一般卸去了格里高尔所带来的重担策划了一场旅游他们认为没好日子即将开始了！

　　格里高尔突然发现自己变成甲虫他抱怨着为还清父债而受别人的使唤和差使焦急地想起床但怎么也起不来的生怕父亲的责备希望能得到父亲的体谅他的惶恐从本质上体现他的孝顺、忠实、善良、富有责任感。结果事与愿违父亲的狠毒不但没有体谅他还很厌恶他的甲虫外形。即使这样失业在家的格里高尔虽过着甲虫生活但依旧想着家里的经济状况该如何解决怎么让妹妹实现音乐梦他听说家人出去做工挣钱就不禁自责和羞愧得浑身燥热这使他的善良一览无余。父亲的狠心让一只苹果嵌在格里高尔的背上疼痛难忍妹妹的'耐心有限开始对他厌烦了不再关心他了认为他是需要设法摆脱的包袱。对于这种状况格里高尔身心均受到深深地打击他一边回忆家人的美好一边异常冷静地考虑自己的去处。面对变形面对亲人厌弃面对死亡格里高尔惊慌、痛苦、绝望最终选择平静地死去。从这一点看他又是一个清醒、坚强的人。

　　除了主人公外格里高尔的妹妹也是作者着力表现的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那样完美她只是一个社会基层的小人物。从主人公妹妹的情感变化来看却能体会到人与人之间的世态炎凉。作为哥哥的知心人她的爱却建立在存活和金钱的基础上脱离这两样东西就会威胁到她的美满生活那么爱就不复存在站在了父母的阵营中剩下的就只有——的冷酷和残忍！这个人物形象的塑造可谓入木三分啊！

变形记读书笔记12

　　《变形记》卡夫卡短篇代表作是卡氏艺术上的成就被认为是20世纪最伟大的小说作品之一。

　　记得刚看完变形记的时候我说了这样一句话：“这就没了？”

　　的确那就是结束了。

　　很多人看变形记后都说看不懂不知道它到底在写什么而这样一部不知道写些什么的短篇小说居然代表了“卡氏艺术上的成就被认为是20世纪最伟大的小说作品之一。”

　　刚开始看完的确不解但如果你试着换种方式去理解比如类比的方法如果主人公格雷戈尔不是变成了个甲虫而是生病了得了一种怪病使得自己的身体都变了样那你会怎么看？一个人生了病变了个形状家里的人渐渐的不把它当个正常的人看然后慢慢地排斥它最后最后那个生病的人为了不拖累他的家人选择了死去而他的家人因为这个生病的人终于死了不会再拖累他们了一起出去郊游了这你会怎么看？

　　在我中学时期我就敏锐的察觉到了：这个世界很冷。我不知道的是在地球的'另一半早就有人发现了这个现象并且还用超现实主义的手法把它写出来了。变形记描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感即人与人之间竞争激化、感情淡化、关系恶化也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。但这却是现实生活中真实的存在真真确确的存在。

　　我最佩服这本书的还有一个地方这本书描写了一个冷酷的社会现实可作者并为对此做任何批判这是很少见的一般来说作者写书往往会带入自己的感情基调最明显的属三国在三国中刘备一定是仁慈的曹操一定是—的因为他不是汉室正统。而这本书却并没有任何的批判。这个我只在红楼梦里面见过能写这样的文章其作者非有大胸襟不可。

　　我看过卡夫卡写给他父亲的信仅仅5、6页的内容竟用了上百个不同的描写心里的词汇其内心的敏感程度可见一斑……我非常欣赏他的才情也很同情他的遭遇。据说他当年写了很多文章在临终前让他的朋友把他的文章全都给烧了（很多文人都喜欢这样做）但他的朋友因佩服他的才情最终没有按照他的遗嘱行事。我想卡发卡也还是想把他的文章让世人看不然他大可以自己一把火烧了而不用假手他人之所以假手他人是内心还保存一个希望希望自己的书能够面世……