柳宗元的山水游记欣赏

　　山水游记是柳宗元散文中的精品也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。身世遭遇和环境的压迫造成心理的变异长歌当哭强颜为欢聊为优游乐而复悲。郁愤填膺时憎山恶水以山水为狴牢（《囚人赋》）；一人独游时又与之同病相怜并借山水之幽幽窅窅以处休、观妙（《永州龙兴寺东丘记》）。由意在渲泻悲情到艺术地表现自然将悲情沉潜于作品之中形成了柳氏山水游记凄神寒骨之美的特色。

　　翻阅这些主要写于永州贬所的记游之作会突出地感觉到其中呈现的大都是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。在描写过程中作者有时采用直接象征手法借弃地来表现自己虽才华卓荦却不为世用而被远弃遐荒的悲剧命运如《小石城山记》对小石城山的被冷落深表惋惜和不平《钴鉧潭西小丘记》直接抒写对唐氏之弃地的同情都具有借题感慨（林云铭《古文析义》初编卷五）的特点；但多数情况下作者则是将表现与再现两种手法结合起来既重自然景物的真实描摹又将主体情感不露痕迹地融注其中令人于意会中领略作者的情感指向。如永州八记中最为人称道的《至小丘西小石潭记》：

　　从小丘西行百二十步隔篁竹闻水声如鸣珮环心乐之。伐竹取道下见小潭水尤清洌。全石以为底近岸卷石底以出。为坻为屿为嵁为岩青树翠蔓蒙络摇缀参差披拂。潭中鱼可百许头皆若空游无所依。日光下澈影布石上怡然不动俶而远逝往来翕忽似与游者相乐。潭西南而望斗折蛇行明灭可见。其岸势犬牙差互不可知其源。坐潭上四面竹树环合寂寥无人凄神寒骨悄怆幽邃。以其境过清不可久居乃记之而去。

　　这是一篇不可多得的记游文字其中不独写景状物绘声绘色生动传神而且可以见出作者观察之细用笔之妙。开篇未见小潭先闻水声因闻水声转觅小潭即表现出行文的曲折变化；篇中写水之清却于水着墨不多而是借石之底、鱼之游、日光之影来表现可谓匠心独具；至于篇末对清冷寂寥之境的描摹和气氛的渲染更隐然展示出被贬者凄楚悲苦的心态令人读后为之怦然心动。

　　柳宗元的山水游记是真正的艺术性的文学美的文学。他善于选取深奥幽美型的小景物经过一丝不苟的精心刻划展现出高于自然原型的'艺术之美。用他的话说就是美不自美因人而彰。即通过文学家的发掘、加工和再创造将那些罕见的胜境传给世人以免贻林涧之愧（《邕州柳中丞作马退山茅亭记》）。他要用自己的全副精力和才情去漱涤万物牢笼百态（《愚溪诗序》）借以安顿他那颗悲哀苦闷的灵魂并从中获得些许凄美的怡悦。在他笔下自然山水是那么纯净那么奇特那么多彩多姿那么富有灵性！水有涧水有潭水也有溪水。这些水或平布石上流若织文响若操琴（《石涧记》）；或奔流而下流沫成轮然后徐行（《钴鉧潭记》）；或因地势、流速的差异呈现出平者深黑峻者沸白（《袁家渴记》）的特点。石有横亘水底之石有负土而出之石园林之石或列或跪或立或仆窍穴逶邃堆阜突怒（《永州韦使君新堂记》）；山野之石则涣若奔云错若置棋怒者虎斗企者鸟厉（《永州崔中丞万石亭记》）形貌态势各各不同。至于林木山风更是生气勃勃气象万千每风自四山而下振动大木掩苒众草纷红骇绿蓊勃香气冲涛旋濑退贮溪谷摇扬葳蕤与时推移（《袁家渴记》）。这里有动有静有形有色有疾有缓有点有面刻划细致而不琐碎语言精炼而极富变化文势则严整劲峭而不乏参差舒缓用刘熙载的话说就是：

　　如奇峰异嶂层见叠出柳州记山水无不形容尽致其自命为牢笼百态固宜。（《艺概·文概》）

　　柳宗元的山水游记上承郦道元《水经注》的成就而又有了突破性的提高它不是对山水的纯客观描写而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。在《钴鉧潭西小丘记》中他这样写道：

　　枕席而卧则清泠之状与目谋瀯瀯之声与耳谋悠然而虚者与神谋渊然而静者与心谋。

　　深邃幽寂的环境适足以安放作者凄苦的心地使他在自然美中获得暂时的忘却以虚静的心神达到与自然的合一展现出一种如雪天琼枝般的清冷晶莹之美。