关于题画诗的来源及分析

　　题画诗植根于我国古代诗画艺术繁荣昌盛的沃土中是诗画融通的产物。题画诗生动形象地反映出中国古代文人墨客的生活美、画境美和诗艺美是一种非常具有艺术魅力的诗歌作品。题画诗历经了六朝时代的滥觞、唐五代初具规模宋元明清的鼎盛各个发展阶段。一千多年来题画诗数量以千百万计质量日趋成熟臻于极诣呈现出异彩纷呈的可喜局面。下面我们从几个不同侧面简要描述题画诗丰富多彩的状况。

　　一从题诗部位看题画诗词可以分为画面题诗和画外题诗两大类。

　　从现有文献载录和文物资料考察画面题诗始于宋徽宗赵佶他将自己创作的'题画诗选择画面恰当位置用瘦金体题写在画面上构成诗、书、画三种艺术融成一体的艺术品使笔情、墨趣、诗境、画意和谐地融合在一起富有东方文化的独特神韵。从此以后画面题诗便蔚然成风。画面题诗以“不侵画位”、“不伤画局”为原则选择适当空间题上诗或跋可以采用竖写式、横写式、因势题写式、多处题写式等多种方式画家随意选用不拘一格。

　　另一类是画外题诗。从六朝到唐五代、北宋题画诗大多另纸书写唐宋时还题在诗板、屏风、墙壁上。宋代兴起画面题诗以后画外题诗依然大量存在有人另纸书写后附裱在画卷之前、后画幅之上、下或用对题之法（即一幅册页画配一幅题诗）如沈周《两江名胜图册》。

　　二从体裁形式看题画诗词的体式很多长篇五七言杂言古体诗、五七言排律、五六七言律诗、五六七言绝句、五七言杂言短古词中的小令、中调、长调均可以题画。

　　长篇古诗、律诗、绝句比较常见不再举例。短篇古诗如刘辰翁的《苏李泣别图》：“事已矣泣何为？苏武节李陵诗。”这是三言短古。吴融《壁画折竹杂言》：“枯緾藤重欹雪渭曲逢湘江别。不是从来无本根画工取势教摧折。”这是杂言短古。戴熙《题画》：“梦里模糊记转身化绿筠。起看窗上影却是梦中身。绿雾迷天暗苍烟幂野平。潇湘今夜雨应有佩环声。兀兀常离俗超超迥出群。一生唯尚直不觉已干云。”这是五言排律。刘辰翁《如梦令·题四美人画》：“落叶西风满地。独宿琼楼丹桂。孤影抱蟾寒寄与月明千里。休寄。休寄。粟粟蕊珠心碎。”这是小令题画词。沈周《小玉山·题栀子花图》：“花尽春归厌日迟。玉葩撩兴有新栀。淡香流韵与风宜。帘触处、人在酒醒时。生怕隔墙知。白头痴老子折斜枝。还愁零落不堪持。招魂去、一曲小山词。”这是中调题画词。文徴明的《水龙吟·题蕉阴仕女图》（词从略）则是长调题画诗。

　　在众多体式中题画绝句和题画小令词最为常见也最受到历代诗画家的青睐喜欢采用。为什么呢？因为这些题诗体式短小精悍、语言精炼、声韵悠然、意蕴完整易于发露感情、阐述画理书写在画面上所占画幅不大不伤画局有利于诗、书、画三艺的融通。而且这些诗词易于记诵容易学习和掌握更适合在中青年诗画家和广大诗画爱好者朋友中大力推广。